编者按:
中国诗歌网精选栏目,精选“每日好诗”推荐的优秀作品,以专辑的形式在《诗刊》推出,内容包括诗作和点评节选。入选《诗刊》2023年第16期“中国诗歌网精选”的作者为:江北川、淇 竹、刘亚武、邓醒群、王 琪、包 苞、杨 艳、李晓晔、韩润梅、南方嘉树、欧阳肃、辛 灵、啸汉马、仲晓君、李景慧。
(资料图片仅供参考)
驻目之间
江北川
几缕青烟泛过,湖面更加平静
我们抬起釉色杯。对话间略显老成
像时间迟暮里的归来人
很长一段时间,我们并不说话
面前的桌子是不可逾越的峡谷
幽深,狭窄。回声来自心底的深处
我的脸庞是釉色的,对面推过茶盏的手
也是釉色的。我们不曾在尘埃里低头
却害怕抬头时的一见千年
驻目之间,也想像划破漆黑夜空的
两颗流星。一次遇见就能照亮彼此
也曾悄悄追索你的目光,像鸟儿
逾冬的最后一次觅食
初遇是沸水煮起的心动
落在碗里成为最终的平静
把几杯浓茶喝到淡,然后我们丢下
棋子——在一个棋盘里缴械投降
江北川,河南方城人,现居云南开远,供职于市委党史研究室
点评:这首诗写一个有故事的场景:两个人在一 张看得见湖水的桌子两边相对而坐,把盏品茗。 他们都有很多的人生经历了,彼此目光相望,内 心激动,但是都忍着没说,然后平复下来,离 开。这是一个内心波澜起伏、表情丰富而没有语 言也没有行动只是目光交流的哑默故事。整首诗 用的是第一人称复数叙述,展现了诗歌语言在描 述外表和内心、沉默和表达之间的幽微与腾挪。 (雷武铃)
空亭子
淇 竹
一座空空的亭子
守着一条流动的河
鸟鸣、柳阴和风是它的常客
有些人从这里走过
在条凳上休息
再也没有回来
有些人,正往这里赶来
一座空空的亭子
守着一条不流动的河
和岸边的荒径纹理
它敞开自己的心扉
它需要一个知音
告诉河流,水面上
有阳光,也有一座空亭子
淇竹,山东日照人,警察
点评:全诗由两个对称的部分构成。第二部分在重复第一部分的时候,稍作变奏。这是一种最古老的诗歌结构,《诗经》中的很多诗就是这样的。这首诗的第一部分是冷静的客观描写;第二部分,将空亭子予以拟人化,也就是主体化,使其具有人的孤独和期待。空亭子成了人的形象,河水、阳光这些自然景象便有了新的寓意。(雷武铃)
林中空地
刘亚武
林子外面,几棵玉兰开着
如果没有一场雨
那些花依然是一袭紫裙
傲视着路过的人
让我有几次将探入密林的脚
又撤了回来
现在的凋落满地都是
素衣也裸露出来
这个时候应该和落花
拥抱告别,她们一定同意我
进入密林的长条空地
几处青石块,出现断裂
或是受不住神迹
青木、香樟、蔓草
环伺着,随时覆盖一切
如果没有一场雨
灰喜鹊或猫头鹰的声音
将穿透这些
南北旧楼的窗户密闭着
阳台空空,隐约有很久的
目光弹射着后脊
这是一条废弃多年的小路
树木或藤蔓,因为礼让
或恐惧,保持着它们的空位
刘亚武,安徽岳西人,现居江苏昆山,中学教师
点评:这首诗写得清晰、迷离又幽深。这种清晰来自于语言,句子意思完整,节奏干净利落,意思和节奏都能配合在一个句子中完成,结束得也很干脆。这是一种精准、节制的语言,每个局部都很清晰。这首诗的优缺点,也都在上述风格中。局部很清晰,但各部分在整体上的关联不是很清楚,结果可能影响经由艺术的统一性而产生的深刻力量。(雷武铃)
雨 季
邓醒群
被一场不期而遇的雨淋湿,日子过得
比闪电快,找不到合适的献词
向过往致敬。这个早晨与以往不同
雨季来过,花开,不再犹豫
花落,不再犹豫。鸟鸣
不再犹豫。林静,山幽
此生半百,难得一次春雨湿身
此生半百,终得一次春雨湿身
邓醒群,广东紫金人,公务员
点评:这首诗的迷人之处在于作者所建构的人与世界的修辞关系。通过这种关系,读者可以见到这样的奇特景象:作为客观世界的“雨季”,并由“雨季”一词所衍生的具有家族谱系特点的词语群与诗歌中的“人”的人生形成了一种对应关系。总的来说,这首诗的奇特之处就在这种客观事物和人生经验之间的对应中,它让人感觉到作者的匠心。(李商雨)
孤岛镇
王 琪
总有一段路,需要在夏日独自走完
五更已过,我的旧梦,在孤岛镇醒了过来
再高的天空,也不过如此
一个切口,布下繁星、曦光之后
又出现了塔吊、刺槐和龙卷风
植物园里鸟声浓密
一群人脚踩黄土,望空了远方
这一次,四周再无荒凉
我们怀着敬慕之心,让模糊在地平线的丛林
与我们的内心保持一致平静
当远归的人和我们不期而遇
眼里的迷蒙,又一次模糊了村庄和湖泊
潮汐散去,而涛声未尽
电线杆上的空巢让飞禽有了新的想法
树枝上,枣花已落
几枚青果,躲在叶子背后默不作声
苍生相依,万物共存
幸好我们在孤岛镇都遇到了各自的欢喜和 欣慰
王琪,陕西华阴人,现居西安,自由职业
点评:孤岛镇也许是个地名,不过我更愿意把它看作一种将自己囚禁在孤岛世界的意象。所幸的是,作者没有一味渲染孤寂的氛围,而是在一个夏日晨曦将至之时结束了旧梦。作者与同路者一起怀着敬慕之心与大自然达成一致的平静,从而结束了孤寂的独行。最后一句“幸好我们在孤岛镇都遇到了各自的欢喜和欣慰”,直扣主题,没有人可以活成一座孤岛,我们终因各自的欢喜和欣慰相拥成为一片大陆。(余安书)
登鸾亭山
包 苞
有瑞雾,有凤鸣。草丛中的瓦片
纹饰清晰,但它们
已是这高耸山头的一部分
而不是岁月的一部分
荆棘,总要比城砖和夯土
更经得起磨损。秋风
轻轻摇晃野山菊,满坡的野棉花
和岭头白云,在阳光下翻卷
山下人声喧嚷,掠过街衢
成群的山噪鹛不废聒噪
仿佛自有一套闲适的秘笈
林子深处,有人抱着树枝走来
一扇门,一直在花丛里等待
包苞,甘肃礼县人,供职于礼县县委办公室
点评:自古以来,中国古典诗歌中最不缺乏的就是登临题材和历史兴叹主题的诗歌,但是在新诗中,这种题材和主题却并没有受到足够多的重视。这首《登鸾亭山》,无论在题材,抑或在主题上,都可以看作是对中国诗古老传统的呼应和延续。这首诗立足于诗歌的审美感性,很容易让人联想到新诗的起点,也能让人去对新诗未来的演进作出想象。(李商雨)
榆树坡
杨 艳
它很老了,老得忘记了年龄。一棵榆树
是它获得名称的依据
人老几世都称它为榆树坡
榆树坡,它是储存旧事的仓库
李老爹的独角牛
马支书的红蓝墨水
托儿所里的保育员
生产队长军绿色的中山装
农户们垒高的柴垛
杜新霞出嫁时戴红花的马车
丈量土地的公叉
煤油灯的暗影
时间将一切过去的事物
回归平面,一如那些走入山阴的人
要从相片里唤回音容
榆树坡翻开自己的身体
掏出斑驳的门楣,土灶台的余温
叫醒屋檐下双燕的呢喃
晾晒被日月洗旧的黄昏
榆树坡上的那棵榆树,先行老去了
日子串起珠玉般光辉的暖意
和疤痕般醒目的乡愁
挂在榆树坡佝偻了的腰间
暗哑,沉默。如一件经年坠饰
杨艳,新疆昌吉木垒人,木垒县作协理事
点评:这首诗有着双重的主题,它既写乡愁,又写了时间。表面上看,乡愁和时间本身密切关联,处理好乡愁,时间是乡愁的题中应有之意,它们属于同一个主题。但实际上,这首诗并非如此,它是双主题的,一个是乡愁,一个是时间。在这首诗里,乡愁有一种历史感。在古典诗歌中,乡愁诗集中在游子题材,更多地与空间有关,而今天的乡愁,则与时间有关。这种空间到时间的转化,是新诗现代性的特点之一。(李商雨)
蒙古马
李晓晔
曾经,它是一匹有血有肉的马
我摸得到它的心跳
闻得到它的气味
听得见它的呼吸
那时,我伏在它宽阔的背上
毫无保留地
把性命托付给它
奔腾着,草原无边无际
我叫它越影、追风、蹑景、奔电
它也毫无保留地
把性命交给我
奔腾着,白云低过马蹄
现在,它是一个油墨的字
是隶书、楷宋,是琥珀、幼圆
僵硬地,站在一张白纸上
肥瘠不一,粗细各异
只有在梦里,在想象里
我才能重新摸到它的心跳
闻到它的气味
听见它的呼吸
李晓晔,现居北京,从事出版、传媒研究工作
点评:这首诗可以归类为现代吟物诗,又和通常意义上的吟物诗有所差异。它不是着眼于物性,以寄托人生的感喟,而是描述了自我和蒙古马相互依存的关系,有着鲜明的亲历性和自传性,这正是当代诗的一个突出特征。诗的第二节尤为出彩。“我叫它越影、追风、蹑景、奔电”,这种个人化的命名,显然蕴含着一种热爱和豪情,而“白云低过马蹄”与其说是一种现象的真实,不如说是一种将想象力转换为内观的产物,其隐含的豪迈之情,恰为蒙古马以书法的形式存在之了无生气,做出适度的铺垫。(草树)
旧毛衣
韩润梅
妈妈在拆一件旧毛衣
毛线绳在手里缠绕
缠成一个线团
固有的事物被肢解
拆散,像从来没有存在过
灯光下,妈妈会将毛线
编织成一件新毛衣
她的发丝
在灯光下投下凌乱的影子
新的事物在辛劳中诞生
变得新鲜而轻盈
只有在回忆往事时
旧的毛衣才会被再次提及
它曾给人以温暖
韩润梅,山西晋中人,中级经济师
点评:这首诗描述了妈妈拆掉旧毛衣、编织新毛衣带来的感悟。这是一般人习见的场景,却少有人从中发现它的诗意。诗的成功不在于它的个人化抽象,而在于它的具体性。比如“她的发丝/在灯光下投下凌乱的影子”,看似闲笔,废话,却恰恰有着情感的质朴,且是得自于凝视的细节,诗的气息也由此凝聚并散发出来。但作者显然写得不够自信,总是担心客观呈现的一切不能获得意义,所以忍不住一一做出说明。(草树)
梦 境
南方嘉树
月光越过弯曲的子午线
我无法清晰叙述一枚松针的香味
坐在飘浮汽车里,我们
聊着天,眼睛各自看向窗外
左边山风吹动,右边细雨飘舞
一杯清茶倾听着一杯咖啡
偶尔回眸的对视,是闪电
从三万英尺高空突然坠落
我们只谈论玫瑰、满天星和白雪
摇动的海浪藏进书页
一只靴子的落地声,隔空响起
杜鹃的鸣叫在风中远去
南方嘉树,浙江桐乡人,在针织面料企业工作
点评:这首诗可以作为一个颠覆意义写作和主题写作的标本。它无法阐释,没有意义链和因果关系,甚至打破了依据相似性建立事物关联的一般性原则,但并不妨碍它成为一首好诗:好在奇崛、陌生,充满语言的意外;好在颠覆了时空的固有印象,有着想出天外的声音和视觉形象;好在它在一种非时间性的空间并置中完成的诗的时间——或许可称之为瓦雷里纯诗意义上的纯粹的时间。人类可以在梦境中受到禁锢或者得到解放。但是作为一首诗,作为一门语言的艺术,难以实现的是语言的解放。这首诗堪称能指的狂欢,至少完成了诗的愉悦的功能。(草树)
意 义
欧阳肃
树是这座山公开出版的作品
花开花谢,叶长叶落呈现她的风采
文字,反复地进行着光合作用
节气是采编,春天是美编,阳光是总策划
并非自身立场不坚定而是不由自主
乌云委屈得泪水哗啦
雨滴悄悄地给大地施肥
她是乌云心中的花
阳光是春天心中的花
姹紫嫣红,莺歌燕舞,杨柳烟霞
她说,她与花草嘉树相亲相爱
流水春光无限好,不负韶华
我的诗歌是土里长出来的庄稼
有生活的根须,日子的绿叶
经不住一枝枝穗子馥香的诱惑
我常常满含着泪水,向大地投去敬仰与崇拜
大地简洁的总结春天很是满意
长出的花草树木出版了一册册作品
风说,让墙头草东倒西歪是很有趣的事
而诗歌就是让有趣的事有意义,或者让有意义的事更有趣
欧阳肃,江西安远人,在综合行政执法办工作
点评:这首诗以简洁的方式探讨了意义的主题。通过描述自然界的树、花、叶子和阳光,用比喻将意义与生命的循环和变化联系起来。这种联系给予诗歌一种存在的意义,成为生活的根基和日子的绿叶。诗的最后几句以风的话语作为总结,风认为让墙头草东倒西歪是有趣的事情,而诗歌的存在则是为了赋予有趣的事情更多意义,或者让有意义的事情更加有趣,这样的结尾提醒着读者,对于生活中有趣和有意义的事物,值得关注和思考。(诗声)
空
辛 灵
那座山是虚空的,它把一个孤独的人
拽入它的空寂里
只让飞鸟说话
树上的啄木鸟,枝头唱歌的小柳莺
不去理会一个人的孤独
兀自在风的和弦下,弹唱着天籁
虚空并没有吞噬掉一个孤独的人
孤独却打开了内心的蕊,和着天籁
慢慢开出一朵春天的花儿
心里装着的石头,也一点点倒出来
空出的地方,装众神的莲花
还装万物的和声
心要挪空一点,留出一点位置
用无用的山色以及世间的好光景
换取余生里的山高水长
辛灵,内蒙古通辽人,内刊编辑
点评:这首诗选取人类情感中最普遍也最难以讲述的孤独感进行呈现,且将之置于寂静、空旷的大山里与人内心的孤独进行对比强化,通过一系列意象的组合与征用,将人的虚空、孤独写得诗意横生。一首诗能够给人无限想象和十足韵味,意境的营造应该是自然的,能够艺术地无迹可寻般抵达欣赏者内心,最终在主客体相互交融的情境中实现“言有尽而意无穷”的绝妙。应该说,《空》诗在这方面做出了努力。(佘晔)
踏莎行·归渡
啸汉马
潮涌春江,柳翻雪浪。两三白鹭冲云上。红妆渡口笑盈盈,轻舒玉臂摇兰桨。
花雨轻沾,石溪浅唱。穿林频与春风撞。一杯绿意饮心头,归途却被春光挡。
啸汉马,本名马建华,江苏溧阳人,中学教师
点评:上片写江上摆渡。前两四字句“潮涌春江,柳翻雪浪”,对偶工整,三言两语为归渡营造环境,潮白柳青,色彩鲜明,潮涌柳翻,画面流动,一幅“春归潮涨、风暖柳飞”图。下片写岸上穿行。前两四字句“花雨轻沾,石溪浅唱”转写岸上风景,可见女主人公已舍舟登岸,闲步林中。“花雨轻沾”化用自“沾衣欲湿杏花雨”,与“石溪浅唱”“穿林频与春风撞”一起描写女主人公傍花随柳、迎风冲雨时浅唱低吟,步如雨轻,歌似风柔,其活泼开朗、优美自信的形象跃然纸上。(陈贺达)
采桑子
仲晓君
多情飞絮无人理,飞到何时。飞到何时,一抹斜阳,渐没谢桥西。
轻歌一曲为谁唱?枉惹相思。枉惹相思,烟水迷津,遇见那人迟。
仲晓君,江苏淮安人,企业高管
点评:此首为相思之作,多情飞絮,无情斜阳,一曲轻歌,迷离烟水,俱是对伊人思念之情。采桑子中二句重叠,回环往复,愈觉楚楚可怜。这首小令写得很古典,很唯美,很轻灵,表达情绪正合词中小令之格调,吞吐迷离,回环缠绕,欲说还休,很注意节奏把控,据典布局也很用心,可见作者功力。(王海亮)
眼肿视物不清二首
李景慧
一
重重叠叠看依微,人物今时忽觉非。
未必模糊都不好,不分明处送春归。
二
眼皮上下两重山,挤作中间一线天。
如此寻常微末地,竟生膨胀苦相煎。
李景慧,山东济南人,自由职业
点评:这两首七绝以“眼肿”为书写对象,将诗人与众不同的体悟抒发出来,真实生动,巧思抓人,令人有会心一笑之感。第一首前二句写眼肿后视物不清的感受,给生活带来了明显不便。后二句忽然一转,从积极处思考,反而申发“视物不清”的好处,别开生面。第二首前二句描摹“眼肿”的病状,用比喻的手法来写,后二句从“膨胀”一词入手,以巧思引领诗意,以“戏笔”自嘲,申发哲理思考。两首七绝,一含蓄,一警策,构思巧妙,以常见病症为题材,以自我真实感受为内核,都有值得赏读的亮点,应当予以肯定。(江合友)
编辑:张永锦
二审:牛莉
终审:金石开、蓝野
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